约翰·康斯太勃尔（John Constable），英国浪漫主义风光画家。直至晚年之前，康斯太勃尔都被其时英国的干流美术界视为业余画家，直到他五十三岁时才正式成为英国皇家艺术学院院士。康斯太勃尔的风光画突破了传统风光画的固有形式，忠于眼前所见的天然进行描绘，是英国风光画家中最出色的代表之一。

  1776年6月11日，约翰·康斯太勃尔出世萨福克郡（Suffolk）的一个巨贾家庭。身为磨房主的父亲戈尔丁·康斯太勃尔（Golding Constable）本来期望儿子成为一名牧师，但看到他从小热爱绘画，就把儿子留在磨坊中，支撑他画画。少年时期的康斯太勃尔开端常常在萨福克郡与周边的村庄中一边游览一边作素描的操练。这段阅历也成为他日后大部分的绘画主题的创意来历，用他自己的话说：“那从水闸流出的潺潺水声、杨柳、老朽的厚跳板、纤细的栏杆还有砖砌的修建，我爱这样的事物……只需我能作画，我就会不停地描绘这样的当地。”

  1799年，二十三岁的康斯太勃尔压服父亲，前往伦敦皇家艺术学院专业学习绘画。在校期间，他广泛地阅览诗篇，并发表演说，这些培养了他杰出的谈锋和表述才能。康斯太勃尔深入研究了庚斯博罗、鲁本斯、卡拉奇、洛兰等古代绘画大师的著作，最终发现大天然才是自己最想表达的体裁。他写道：“在曩昔的两年里，我一向跟随前人的著作，企图在这些二手阅历中找寻真理……我竟然没有用这样忠诚的心态来讴歌天然，却仅仅尽力想让我的著作看起来更像其他人……现在我决计成为一个天然的描绘者，做一些斗胆的测验，去做一些逾越真理的工作。”

  在其时学院的系统中，前史画的位置仍远高于风光画，而且传统风光画已有一套固定的点评规范和操作形式。“我应该画我自己的当地。”他在给朋友的信中写到，“绘画仅仅另一个感知国际的方法。”康斯太勃尔排挤传统风光画的公式教条，所以他回到家园，忠于眼前所见的天然进行描绘。1802年，总算在皇家艺术学院展出了他的风光画。今后的几年里，康斯太勃尔的画作更加老练，逐渐开端引起了人们的注重。

  1809年，约翰·康斯太勃尔爱上了自己两小无猜的同乡姑娘玛丽亚·伊丽莎白·比克内尔（Maria Elizabeth Bicknell），但玛丽亚的祖父——担任伯格霍尔特东部教区首席神父的许德博士（Dr Rhudde）以为一个默默无名的画家配不上自己的孙女；担任乔治四世私家律师与水兵参谋的父亲——查尔斯·比克内尔（Charles Bicknell）也以为这个穷小子并不具有才能来照顾好自己的女儿，便迟迟不同意这门婚事。玛丽亚向康斯太勃尔指出，强行成婚将会隔绝他未来的绘画之路。

  所以康斯太勃尔承受了很多绘画订单，来向玛利亚的家人验证自己的实力。1811年到1816年，康斯太勃尔开端创造一系列长达六英尺（近两米）的大型画作（Six-Footers Paintings）参与展览，这样大的画作足以让他的风光画与其时位置较高的前史画一较长短。别的，父亲戈尔丁的离世也使康斯太勃尔获得了一大笔遗产。所以在1816年，两人总算顺畅完婚，婚后妻子为康斯太勃尔生了七个孩子。

  1819年，康斯太勃尔的六英尺画作《白马》（The White Horse）在英国皇家学院展览（Royal Academy exhibition）上大获好评。康斯太勃尔也由于这幅画而获选为皇家学院的准院士。

  1824年，康斯太勃尔的著作《干草车》（The Hay Wain）在巴黎官方沙龙展出，引起轰动。这幅著作在巴黎所得的点评甚高，获得了金质奖章，并专门在圣马可大街上开了一个康斯太勃尔沙龙。浪漫主义绘画大师德拉克洛瓦在看过康斯太勃尔的《干草车》后，赞叹道：“康斯太勃尔给了我一个美丽的国际。”随即使用康斯太勃尔的微亮光线、以及他的明显色彩，从头制作了《希阿岛的残杀》（The Massacre At Scio）中的某些部分。康斯太勃尔的画作启发了后来许许多多的法国画家，特别是法国十九世纪鼓起的巴比松画派。康斯太勃尔的一生在法国的名声一向大于英国，这与其时的社会活动气氛联系严密，其时法国浪漫主义运动鼓起，全体社会关于艺术的承受度较英国敞开、自在。

  ▲ 《希阿岛的残杀》是浪漫主义画家德拉克洛瓦创造于1824年的一幅油画，这件著作描绘了19世纪20年代希腊人民为对立土耳其人的压榨，所引起的一场战役中的凄惨阅历。

  1828年，妻子玛利亚逝世，这给康斯太勃尔带来了巨大的冲击。这样伤痛的心情使他在后期许多画作的笔触表现出张力及骚乱不安，呈现有别于以往透过野外调查、写生，而较为客观和写实的天然风光。“每个时间我都想念着逝去的天使……我再也没办法重拾曾经的感觉，国际的相貌对我来说现已改变了。”他的精力情况日趋低沉，再也没爱好去寻觅新的风光了。康斯太勃尔开端常常重绘他年青年代画过的东西，借此回想曩昔的韶光。

  ▲ 在1829年所展出的这幅《海德雷堡》（Hadleigh Castle），是康斯太勃尔晚年风格改变的代表著作。1802到1828，他在伦敦展出的画之中，没有一项可辨以为废墟场景，而在1828晚期或1829他却遽然呈现对废墟极大的爱好。

  1829年，现已五十三岁的康斯太勃尔在成为准院士十年后，总算正式成为英国皇家艺术学院院士。隔年，康斯太勃尔出书了版画集《英国风光》（English Landscape Scenery），他在前言中述说道:“艺术有两种天壤之别的表现方法，一种是萧规曹随的跟随长辈的成果，描摹其著作或予以挑选、组合；另一种则是从大天然自身觅得精粹。榜首种，艺术家在研习名作后构成一种风格，发生仿照或挑选性的艺术；第二种，艺术家在仔仔细细地调查大天然后，发现了曩昔未曾入画的天然的实质，因此构成一种原创性的风格。”

  在1831年，英国皇家艺术学院延聘约翰·康斯太勃尔作为学院的客座教授。在学院的一系列讲座中，康斯特布尔提出了三个闻名的观念：“榜首，风光画是科学的，又是诗意的；其次，想象力是不能独自发生实际与艺术的类比的；第三，没有巨大的画家能够自学成才。”康斯太勃尔还称艺术学院为“英国艺术之摇篮”，他称誉拉斐尔的艺术，对立新的哥特式复兴运动，他以为那仅仅“仿照”。这些观念深受其时学生们的欢迎。

  在人生的最终几年，每当夏天他都会回到家园萨福克郡，并在其家产周边的环境作画。自从玛利亚身后，郁闷和沉痛的心情一向笼罩着他，但他从没有停止工作。1837年3月31日晚，六十一岁的约翰·康斯太勃尔因心脏衰竭逝世，与玛利亚合葬于伦敦的汉普斯特德墓园（Graveyard of St John-at-Hampstead）中。